5姐妹花 双飞

英文的副词形式对中语为害尚不权贵，但曾经经运行了。举例这样的句子：

他苦心孤诣地想出一套好主义来。

真挚匪面命之肠劝了他半天。

全球忙里偷旷地居然大唱其民歌。

「苦」字发轫的三句谚语，本来都是动词，套上副词语尾的「地」就降为副词了。这样一来，著述仍然瓦解，文法上却主客分明，太讲隶属的干系，有点痴呆。若把「地」一律删去，代以逗点，不但不错解脱这主客的干系，口吻也会生动一些。

有时这样的洋化副词词组太长，举例「他知其不可为而为之地照旧去赴了约」，就更应把「地」删掉，代之以逗点，使句法松松筋骨。现时最滥的副词是「得手地」。有一次我不该为入学试出了这样一个作文题目：〈国父寿辰的感念〉，恶果十个考生里至少有六个都说：「国父孙中山先生得手地推翻了满清。」这副词「得手地」在此毫无兴味，因为既然推而翻之，就是得手了，何待类似。同理，「得手地发明了相对论」、「得手地泳渡了直布罗陀海峡」也都是饶舌之说。寰宇万事，凡作念到的都要加上「得手地」，岂不累东谈主？

6

口语文一用到刻画词，似乎就离不开「的」，简直无「的」不成句了。在口语文里，这「的」字成了刻画词除不掉的尾巴，至少会出现时这些局面：

好的，好的，我就来。是的，没问题。

快来看这壮丽的落日！

你的笔干了，先用我的笔吧。

也像西湖的有里外湖一样，丽芒分为大湖小湖两部分。

他诚然是别有全心的。你不去是对的。

心爱用「的」或者无力拒「的」之东谈主，也许还有更多的局面要偏劳这全能「的」字。我说「偏劳」，因为在英文里，刻画词常用的语尾有-tive, -able, -ical, -ous等多种，不像在中语里全由「的」来担任。英词句子里时常连用几个刻画词，但因语尾变化颇大，不会落入当天中语的公式。举例雪莱的句子：

姪子物語

An old, mad, blind, despised, and dying king──

一连五个刻画词，直译过来，就成了：

一位朽迈的、豪恣的、盲眼的、被东谈主轻佻的、孔殷的帝王──

一遭遇刻画词，就不假念念索，交给「的」去组织，恰是流行的口语文是以僵化的原因。口语文是以啰嗦而心虚，虚字太多是一大原因，而用得最滥的虚字恰是「的」。学会少用「的」字之谈，只怕是口语文作者的第一课吧。其实很多名作者在这方面都很爽脆，且举数例为证：

(一) 蟾光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下错乱的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的疏淡的倩影，却又像是画在荷叶上。

(二) 临了的鸽群……也许是误认这迷蒙的阴事的太空为夜色的来袭，或是也预猜测风雨的将至，遂过早地飞回它们和蔼的木舍。

(三) 白色的鸭也似有少量浮夸了，有不洁的神采的都市的河沟里传出它们心焦的叫声。

第一句的「错乱的斑驳的黑影」和「弯弯的杨柳的疏淡的倩影」，都是单调而生硬的重迭。用这样多「的」，真有必要吗？为什么弗成说「错乱而斑驳」呢？背面半句的甘愿本是「弯弯的杨柳投下疏淡的倩影」，却不分档次，连用三个「的」，读者很当然会分红「弯弯的、杨柳的、疏淡的、倩影」。第二句至少不错免却三个「的」。就是把「迷蒙的阴事的太空」改成「迷蒙而阴事的太空」，再把「夜色的来袭」和「风雨的将至」改成「夜色来袭」、「风雨将至」。前文说过，中语好用短句，英文好用名词，尤其是概括名词。「夜色来袭」多么有劲，「夜色的来袭」就松软下来了。最差的该是第三句了。「白色的鸭」跟「白鸭」有什么不同呢？「有不洁的神采的都市的河沟」，乱用「的」字，最是惑东谈主。此句甘愿应是「神采不洁的都市河沟」(本可简化为)「都市的脏河沟」，但读者相通会念成「有不洁的、神采的、都市的、河沟」。

现时的刻画词又有了新的项目，那即是用学术面庞的概括名词来打扮。再举数例为证：

这是难度很高的妙技。

他不愧为珍爱型的东谈主。

太专科性的字眼只怕查不到吧。

「难度很高的」是什么谎言呢？甘愿不就是「很难的」吗？同理，「珍爱型的东谈主」就是「珍爱的东谈主」；「太专科性的字眼」就是「太专诚的字眼」。到概括名词里去兜了一圈转头，门面像是堂皇了，实验仍是糊涂的。

刻画词或修饰语 (modifier) 不错放在名词之前，谓之前饰，也不错跟在名词之后，谓之后饰。法文通常后饰，举例纪德的作品 La Symphonie pastorale与 Les Nourrituresterrestres，刻画词都跟在名词之后；若译成英文，举例 The Pastoral Symphony，即是前饰了。中语译为「郊酬酢响乐」，亦然前饰。

英文的刻画词照例是前饰，举例前引雪莱的诗句，但有时也不错后饰，举例雪莱的另一诗句：One too like thee–tameless, and swift, and proud 。至于刻画词片或子句，则通常后饰，举例：man of action, I saw a man who looked like your brother。（※英：此例极佳，请刺目！）

现时的口语文，不知何以，简直一律前饰，似乎不懂后饰之谈。举例前引的英词句，若用中语来说，一般东谈主会不假念念索说成：「我见到一个长得像你昆季的男东谈主。」却很少东谈主会说：「我见到一个男东谈主，长得像你昆季。」如果句短，前饰也无所谓。如果句长，前饰就太生硬了。举例底下这句：「我见到一个长得像你昆季言语也有点像他的生分男东谈主。」就冗长得末大不掉了。要是改为后饰，就当然得多：「我见到一个生分男东谈主，长得像你昆季，言语也有点像他。」其实文言文的句子通常是后饰的，举例司马迁写项羽与李广的这两句：

籍长八尺余，力能扛鼎，材干过东谈主。

广为东谈主长，猿臂，其善射亦天性也。

这两句在现代口语文里，很可能变成：

项籍是一个身高八尺，力能扛鼎，同期材干过东谈主的汉子。

李广是一个高个子，手臂长得偶然猿臂，天性就会射箭的东谈主。

后饰句不错一皆加下去，虽长而不失当然，富于弹性。前饰句以名词压底，一长了，就显得拖累，焦炙，不堪使命。是昔时饰句是关闭句，后饰句是怒放句。

7

动词是英文文法的黑白之地，若干纠纷，都是动词惹出来的。英文时态的变化，比起其它欧洲语文来，毕竟单纯得多。要是西班牙文，一个动词就会变出七十八种时态。

中语的名词不分单复与阴阳，动词也不变时态，不知省了若干忙碌。(阿房宫赋) 的句子：「秦东谈主不暇自哀，此后东谈主哀之。后东谈主哀之而不鉴之，亦使后东谈主而复哀后东谈主也。」就这样一个「哀」字，若用西文来说，真不知要玩出若干项目来。

中语本无时态变化，是以在这方面幸亏免于洋化。中国文化这样精妙，中语诚然不会拙于辞别技术之先后。散文里说：「东谈主之将死，其言也善」；「商量不决，而兵已渡河。」诗里说：「已凉天气未寒时」。这内部的时态够瓦解的了。苏轼的七绝：「荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。」内部的时序，有已逝，有将逝，更有正在发生，区别得准确而细致。

中语的动词既然未便洋化，一般东谈主最多也只可写出「咱们将要运行比赛了」之类的句子，问题并不严重。动词洋化的危急另有两头：一是单纯动词分解为「弱动词+概括名词」的复合动词，前文曾经说过。不说「一架客机失事，死了九十八东谈主」，却说「一架客机失事，形成九十八东谈主死字」，的确是间接作态。

另一端是摄取被迫词口吻。但凡及物动词，莫不发于施者而及于受者。是以用及物动词发扬一件事，不出下列三种方式：

(一) 哥伦布发现了新大陆。

(二) 新大陆被哥伦布发现了。

(三) 新大陆被发现了。

第一句施者作念主词，乃主动口吻。第二句受者作念主词，乃被迫口吻。第三句仍是受者作念主词，仍是被迫，却不见施者。这三种句子在英文里都很大宗，但在中语里却以第一种最常见，第二、第三种就少得多。第三种在中语里常变成主动口吻，举例「糖都吃光了」，「戏看结束」，「稿写了一半」，「钱曾经用了」。

现时洋化的趋势，是在本来不错用主动口吻的局面改用被迫口吻。请看下列的例句：

(一) 我不会被你这句话吓倒。

(二) 他被怀疑偷东西。

(三) 他这倡导不被东谈主们接受。

(四) 他被升为营长。

(五) 他不被准许入学。

这些话都失之生硬，违背了中语的生态。其实，咱们尽可规复为主动口吻如下：

(一) 你这句话吓不倒我。

(二) 他有偷东西的嫌疑。

(三) 他这倡导全球都不接受。

(四) 他升为营长。

(五) 他未获准入学。

相通，「他被选为议长」不如「他当选为议长」。「他被指出很多不实」也不如「有东谈主指出他很多不实」。「他常被询及该案的真相」也不如「常有东谈主问起他该案的真相」。

现时中语的被迫口吻有两个弊端。一个是用生硬的被迫口吻来取代当然的主动口吻。另一个是千人一面只会用「被」字，似乎因为它发音近于英文的 by，却不明从「遭灾」到「遭灾」，从「挨打」到「牵连」，从「轻东谈主开辟」到「为世所重」，可用的字还有很多，不必套一个公式。

8

中语的洋化有重有轻，有暗有明，但其规模愈益扩大，其形势愈益昭着，颇有加快之势。以上仅就名词、贯穿词、介词、副词、刻画词、动词等洋化之病稍加分析，但愿读者能举一反三，知所重视。

常有乐不雅的东谈主士说，语言是活的，有如河流，弗成阻其前进，所谓洋化乃势必趋势。语言诚然是活的，但应该活得健康，不应带病延年。至于河流的譬如，也弗成忘了两岸，不然泛滥也会成灾。洋化的趋势诚然也无可幸免，但不宜太快、太甚，应该截长补短，而非以短害长。

颇有时尚作者不以杞东谈主之忧为然，以为坚执中语的旧例，会妨碍作者的革命。这句话我相配戚然，因为我亦然「过来东谈主」了。「语法岂为我辈而设哉！」诗东谈主本有越界的解放。我在本文强调中语的生态，原为一般写稿说法，意外要领文体的创作。时尚作者大可宽心去追赶缪念念，无谓跌脚绊手，作语法之奴。

不外有少量不可不知。中语发展了好几千年，从清通到崇高，自有千锤百真金不怕火的一套常态。谁要是不知常态为何物而贸然自重为求变，其恶果也许仅仅献拙，而非生巧。变化之妙，要有常态烘托才显得出来。一朝常态不存，余下的仅仅乱，不是变了。

（辑自《明报月刊》1987年10月号）

（开首：CATTI熟谙尊府与资讯姐妹花 双飞，剪辑：Helen）